वास्तुकार लियोनिदोव रूसी अवांट-गार्डे के एक प्रसिद्ध प्रतिनिधि हैं। उनका काम सोवियत काल में था, जब उनके द्वारा प्रस्तावित विचारों की बहुत मांग थी। तथाकथित "कागजी वास्तुकला" और रचनावाद के उस्ताद ने कला की इस दिशा में एक उज्ज्वल और ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी।
बचपन और जवानी
वास्तुकार लियोनिदोव का जन्म 9 फरवरी, 1902 को हुआ था। उनका जन्म तेवर प्रांत के क्षेत्र में व्लासिखा खेत में हुआ था। एक ग्रामीण स्कूल में चार कक्षाओं के बाद, कुछ समय के लिए वे एक गाँव के प्रतीक चित्रकार के छात्र थे, समय के साथ वे काम करने के लिए नियमित रूप से पेत्रोग्राद की यात्रा करने लगे।
1921 में, इवान इलिच लियोनिदोव VKhuTEMAS के पेंटिंग विभाग के छात्र बने। समय के साथ, उन्हें वेस्निन के स्टूडियो में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने सीधे पेंटिंग का अध्ययन करना शुरू किया।
शुरुआती करियर
वास्तुकार इवान लियोनिदोव 1925 से प्रतियोगिताओं में सक्रिय रूप से भाग ले रहे हैं। उनके काम को बार-बार सम्मानित किया गया हैपुरस्कार और पुरस्कार। इनमें एक किसान झोपड़ी की परियोजना, मिन्स्क में एक विश्वविद्यालय, इवानोवो-वोज़्नेसेंस्क में आवासीय भवन, साथ ही विशिष्ट श्रमिक क्लब शामिल हैं।
विश्वविद्यालय में पढ़ते समय, हमारे लेख का नायक अपनी पत्रिका में प्रकाशित रचनावादियों ओएसए के रचनात्मक संघ में सक्रिय भाग लेना शुरू कर देता है। जब लियोनिदोव ने VKhUTEMAS से स्नातक किया, तब तक रचनावाद एक कठिन स्थिति में था। मुख्य खतरा औपचारिक शैलीगत क्लिच की संभावना थी।
केवल 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, सोवियत आर्किटेक्ट खतरनाक प्रवृत्तियों से दूर होने में कामयाब रहे, जिससे आकार देने की समस्या में महत्वपूर्ण योगदान हुआ, साथ ही साथ वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना से संबंधित संबंध भी। वास्तुकार लियोनिदोव ने इन मुद्दों को सुलझाने में सक्रिय भाग लिया।
लेनिन संस्थान
हमारे लेख के नायक ने भी रचनावाद के विकास में बड़ी भूमिका निभाई। वास्तुकार लियोनिदोव की स्नातक परियोजना राजधानी में लेनिन संस्थान को समर्पित थी। इसे 1927 में जनता के सामने पेश किया गया था। सभागार को डिजाइन करते समय इवान द्वारा प्रस्तावित समाधान बहुत ही असामान्य था। उन्होंने इसे धातु की संरचनाओं पर जमीन से ऊपर उठी एक विशाल गेंद के रूप में बनाने का प्रस्ताव रखा।
मुख्य सभागार के बगल में, वास्तुकार लियोनिदोव की परियोजना के अनुसार, साहित्य के भंडारण के लिए एक ऊर्ध्वाधर समानांतर चतुर्भुज होना था। यह इन विचारों में था कि इवान इलिच की आधुनिक शहर के निर्माण के सिद्धांतों के साथ-साथ अंतरिक्ष में इसके तत्वों के संगठन की नवीन समझ पहली बार स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई थी।
लियोनिडोव के स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी को एक समूह के रूप में माना जाता थाइमारतें जो अंतरिक्ष के एक निश्चित हिस्से पर रचनात्मक रूप से कब्जा करती हैं, जो इस स्थिति में एक अधीनस्थ भूमिका के बजाय एक एकीकृत भूमिका निभाती है। प्रकृति के साथ संबंध उनके लिए न केवल आसपास की वनस्पति और इलाके को ध्यान में रखते हुए, बल्कि अंतरिक्ष के साथ ही इमारत की बातचीत में भी स्पष्ट था।
इस शैक्षणिक संस्थान की परियोजना का निर्माण करते समय, वास्तुकार लियोनिदोव ने अपने काम की ऐसी विशेषता दिखाई, जो किसी भी तत्व में कलात्मक संभावनाओं को प्रकट करने की इच्छा के रूप में दिखाई देती है, चाहे भवन का आकार कितना भी संक्षिप्त क्यों न हो। उनकी ओर से ज्यामितीय संस्करणों के लिए ऐसा रवैया अभिनव था, जिसने एक नए वास्तुशिल्प रूप की खोज में योगदान दिया। यह भी बहुत महत्वपूर्ण था कि त्रि-आयामी रचनाएं बनाते समय, वास्तुकार इवान लियोनिदोव ने समकालीन प्रौद्योगिकी की नवीनतम उपलब्धियों पर भरोसा किया, संरचनाओं और किसी भी तत्व की गुणात्मक क्षमताओं को अधिकतम करने की मांग की।
अवसर के चरम पर
ऐसा माना जाता है कि लियोनिदोव के लिए रचनात्मक दृष्टि से सबसे अधिक फलदायी और तीव्र 1927 से 1930 तक की अवधि थी। इस अवधि के दौरान, वह सीधे OCA के काम में शामिल होते हैं, लगातार चर्चा करते हैं, अपनी बात का बचाव करते हैं।
इवान इलिच लियोनिदोव की कई प्रसिद्ध रचनाएँ इस समय की हैं: सेंटो डोमिंगो में कोलंबस के स्मारक की परियोजनाएँ, संस्कृति का महल, मास्को में उद्योग और फिल्म कारखाना, अल्मा-अता में सरकारी घर, मैग्नीटोगोर्स्क के क्षेत्र में समाजवादी समझौता।
उनका मुख्य वैज्ञानिक कार्य एक मौलिक रूप से नए क्लब की परियोजना हैसामाजिक प्रकार। उसके साथ, वह 1929 में OCA कांग्रेस में बोलते हैं। उन्होंने एक बड़े पैमाने पर क्लब परिसर का डिजाइन तैयार किया, जो उनके विचार में, समाज के सामान्य और रोजमर्रा के जीवन का केंद्र बन जाता है, न कि एक औपचारिक पहनावा, जैसा कि उनसे पहले हुआ करता था।
उसने जिस प्रकार का क्लब विकसित किया, वह उस समय बड़े पैमाने पर बनाए गए क्लबों से मौलिक रूप से भिन्न था। लियोनिदोव ने बड़े क्लब परिसर बनाने की आवश्यकता पर जोर दिया, जिसमें अलग-अलग स्थान होंगे। आपस में, उन्हें सार्वभौमिक और विशिष्ट उद्देश्यों की इमारतों से जोड़ा जाना था। अपने कार्यक्रम के अनुसार, ऐसा क्लब वास्तव में एक सांस्कृतिक और पार्क परिसर बन जाता है। इसमें एक सार्वभौमिक हॉल, एक वनस्पति उद्यान, प्रयोगशालाएं, एक पुस्तकालय, खेल मैदान, एक पार्क और बच्चों के लिए एक मंडप शामिल था। पूरी रचना को यथासंभव स्वतंत्र और व्यापक रूप से डिजाइन किया गया था।
फिल्म फैक्ट्री प्रोजेक्ट बनाते समय, लियोनिदोव ने स्थानिक और वॉल्यूमेट्रिक रचना के कई रूप प्रस्तुत किए। इसके कारण, उनके कार्यों के लिए दुर्लभ लेआउट की सुरम्यता और जटिलता विकसित हुई है।
एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता में, कोलंबस को एक स्मारक प्रस्तुत करते हुए, लियोनिदोव ने स्मारक बनाते समय मानक तकनीकों को छोड़ दिया। उनकी परियोजना प्रगति और अंतर्राष्ट्रीयता के कार्यान्वयन में मानव जाति के सामान्य लक्ष्यों के विचार के माध्यम से और उसके माध्यम से व्याप्त थी। कोलंबस के स्मारक पर वास्तुकार लियोनिदोव का काम विश्व वैज्ञानिक और सांस्कृतिक केंद्र की परियोजना के निर्माण के आधार के रूप में कार्य करता है। इसमें, उन्होंने एक वेधशाला, अंतर्ग्रहीय संचार के लिए एक संस्थान, विश्व वैज्ञानिक सम्मेलनों के लिए एक हॉल, एक हवाई अड्डा, एक टेलीविजन केंद्र और बहुत कुछ रखने का प्रस्ताव रखा। साथ ही दिलपरिसर को कोलंबस को समर्पित एक संग्रहालय बनना था। इसमें एक कांच का आवरण होना चाहिए था, और दीवारों के बजाय, वायु जेट के रूप में इन्सुलेशन।
उद्योग के सदन और "सेंट्रसोयुज" की परियोजनाएं पहले कार्यालय भवनों में से एक बन गईं, जो अंत में खाली अग्रभागों और अनुदैर्ध्य पक्ष पर कांच की दीवारों के साथ विशिष्ट आयताकार प्रिज्म के रूप में बनाई गई थीं। मुख्य भवन से सटे हुए एलिवेटर शाफ्ट और आउटबिल्डिंग के कारण परिणामी पैरेललपिपेड ने स्थानिक धन में महारत हासिल कर ली।
मैग्निटोगोर्स्क प्रोजेक्ट
मैग्निटोगोर्स्क के समाजवादी पुनर्वास के दौरान, लियोनिदोव ने एक शहरी योजनाकार के रूप में काम किया। उन्होंने कल्पना की थी कि नए शहर में तथाकथित गलियारे वाली सड़कें नहीं होंगी। उन्होंने सिटी-लाइन के अपने संस्करण का प्रस्ताव रखा, इसी तरह की परियोजनाएं उस समय कुछ अन्य आर्किटेक्ट्स द्वारा पहले से ही विकसित की जा रही थीं। उनके विचार में, मैग्निटोगोर्स्क को चार राजमार्गों के साथ विकसित करना था जो औद्योगिक क्षेत्र से प्रस्थान करेंगे।
सिटी-लाइन में आवासीय क्षेत्रों की एक पट्टी शामिल थी जो बच्चों के लिए शैक्षणिक संस्थानों के साथ वैकल्पिक थी। खेल क्षेत्र, सार्वजनिक सुविधाएं और पार्क किनारे पर स्थित होने थे। यात्री और मालवाहक राजमार्गों को परिधि पर जगह दी गई। उसी समय, शहर अपने आप में एक हरे रंग के पुंज में दुर्घटनाग्रस्त होता दिख रहा था।
आखिरकार, इस रचनात्मक अवधि में एक और उत्कृष्ट परियोजना राजधानी के प्रोलेटार्स्की जिले में संस्कृति का महल था। फिर से प्रतियोगिता की शर्तों से दूर जाकर, उन्होंने एक आवासीय "सांस्कृतिक" क्षेत्र के संगठन के विकास पर ध्यान केंद्रित किया, अपने विचार को विकसित करना जारी रखाएक नया सामाजिक प्रकार का क्लब। उनका पैलेस ऑफ कल्चर एक पूरे आवासीय क्षेत्र की एकल प्रणाली में एक नई संरचना के लिए जगह खोजने का एक प्रयास था। आधुनिक जीवन की बढ़ती गति की स्थितियों को ध्यान में रखते हुए, वास्तुकार ने बड़े पैमाने पर ओएसिस के रूप में एक सांस्कृतिक परिसर बनाना उचित समझा, जो शहर के शोर से अलग हो, ताकि एक व्यक्ति को मनोवैज्ञानिक विश्राम मिल सके एक व्यस्त दिन।
उसी समय, उन्होंने सशर्त रूप से संस्कृति के महल के क्षेत्र को चार क्षेत्रों में विभाजित किया - खेल, अनुसंधान, सामूहिक कार्यों का एक क्षेत्र और एक प्रदर्शन क्षेत्र। इनमें से प्रत्येक क्षेत्र के लिए, विशिष्ट भवन प्रकार और तर्कसंगत लेआउट विकसित किए गए हैं। उदाहरण के लिए, स्पोर्ट्स हॉल को एक पिरामिड के आकार में होना चाहिए था, जो मोबाइल चरणों के साथ कांच के गोलार्द्धों से ढका हुआ था।
वास्तुकार आई. आई. लियोनिदोव द्वारा इस इमारत की परियोजना भयंकर चर्चा का कारण बनी, जो स्वयं क्लब के भाग्य और सामान्य रूप से सोवियत वास्तुकला की समस्याओं के लिए समर्पित थी।
30 के दशक में काम करना
30 के दशक में, हमारे लेख का नायक कई डिज़ाइन संगठनों में काम करता है। विशेष रूप से, वह इगारका के निर्माण और योजना में लगा हुआ है, मॉस्को, सर्पुखोव्स्काया ज़स्तवा स्क्वायर, प्रावदा अखबार क्लब के पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाओं का विकास करता है, और हर्मिटेज गार्डन के पुनर्निर्माण पर काम कर रहा है।
30 के दशक में, इवान इलिच लियोनिदोव की जीवनी काफी सफलतापूर्वक विकसित हुई। यह इस अवधि के दौरान था कि उन्होंने अपने सबसे अच्छे कार्यों में से एक बनाया - नारकोम्त्याज़प्रोम हाउस की एक प्रतिस्पर्धी परियोजना, जिसे प्रदर्शित किया जाना थाराजधानी का रेड स्क्वायर। हमारे लेख के नायक को तीन कांच के टावरों की एक मूल स्थानिक रचना मिली, जो ऊंचाई, योजना और सिल्हूट में भिन्न थी। आपस में, वे पहली मंजिल के स्तर पर एक स्टाइलोबेट द्वारा एकजुट थे। उस समय विशेष रूप से रुचि एक बड़े पैमाने पर आधुनिक संरचना के लिए उनका दृष्टिकोण था, जिसे अतीत के स्थापत्य पहनावा के साथ सह-अस्तित्व माना जाता था।
इसकी संरचना में, इवान इलिच लियोनिदोव की पूरी वास्तुकला, इस काम सहित, इवान द ग्रेट बेल टॉवर और सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास स्थित परिसरों के निर्माण के सिद्धांतों के साथ गहरा संबंध था।
30 के दशक के उत्तरार्ध में, हमारे लेख का नायक Klyuchiki आवासीय परिसर में काम कर रहा था, जो कि निज़नी टैगिल क्षेत्र, उरल्स के उसोली गांव और अर्टेक अग्रणी शिविर में दिखाई देने वाला था। इस अवधि की बड़े पैमाने की परियोजनाओं में से एक किस्लोवोडस्क में सेनेटोरियम के क्षेत्र में राजसी सीढ़ी है।
संकट से बाहर
40 के दशक में, लियोनिदोव ने खुद को एक रचनात्मक संकट में पाया, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के प्रकोप से बढ़ गया था। वह युद्ध के बाद के वर्षों में ही इससे निपटने का प्रबंधन करता है।
50 के दशक में, आर्किटेक्ट इवान लियोनिदोव की तस्वीर पहले से ही सभी के लिए अच्छी तरह से जानी जाती थी, और उनकी परियोजनाएं जो हमारे समय में आ गई हैं, एक नए रचनात्मक उत्थान की शुरुआत की गवाही देती हैं। उनमें से अधिकांश पर पूरी तरह से काम नहीं किया गया था, वे केवल ड्राफ्ट स्केच के रूप में बने रहे। विशेष रूप से, वह संयुक्त राष्ट्र की इमारत, "सूर्य का शहर", महल के रेखाचित्र बनाता हैपरिषदें, कई अन्य बड़े पैमाने पर संरचनाएं।
उस समय, वास्तुकला में आकार देने के क्षेत्र में जटिल और विरोधाभासी प्रक्रियाएं शुरू हुईं। सबसे पहले, वे कार्यात्मकता की परंपराओं से अधिकांश रचनाकारों की अस्वीकृति से जुड़े थे, जिसमें सबसे सरल ज्यामितीय रूपों का उपयोग किया जाएगा। इन समस्याओं पर विचार बदल गए, सौंदर्य आदर्शों को संशोधित किया गया, वास्तुकला में ही कई घुमावदार और जटिल रूप दिखाई दिए।
वास्तुकला में नए रूप
लियोनिडोव, अपने कई सहयोगियों के विपरीत, जो 50 के दशक में अचानक सरल ज्यामितीय आकृतियों से वक्रीय आकृतियों में बदल गए, एक रचनात्मक खोज में थे। उन्होंने 20 के दशक में मौजूद परंपराओं को खारिज नहीं किया। साथ ही, उन्होंने उन्हें एक नई वास्तुकला का आधार माना, जिस पर आधुनिक तकनीक और मौलिक रूप से नए सौंदर्य आदर्शों को आधारित और विकसित किया जाना चाहिए।
यदि 20-30 के दशक में लियोनिदोव ने स्वयं गोलाकार और आयताकार आकृतियों के साथ-साथ अपने कार्यों में दूसरे क्रम के वक्रों का उपयोग किया, तो 40-50 के दशक में उन्होंने उन्हें सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इमारत के पैमाने से शहर के पैमाने तक के संक्रमण में, उन्होंने मात्रा-स्थानिक संरचना में तम्बू के आकार के रूपों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उसने उन्हें तिजोरी और आयताकार खंडों के अधीन कर दिया।
1920 के दशक के अंत में, उन्होंने आकार देने में होने वाली प्रक्रियाओं का काफी हद तक अनुमान लगाने में कामयाबी हासिल की। उदाहरण के लिए, उन्हीं तम्बू के आकार के रूपों की उपस्थिति। यह पहचानने योग्य है कि वृत्ति के स्तर पर उन्होंने संरचना के पैमाने और के बीच संबंध को महसूस कियास्थापत्य रूप।
कार्यवाही
उस समय, हमारे लेख का नायक पहले से ही एक वास्तविक गुरु था, इवान इलिच लियोनिदोव की तस्वीर उनके समकालीनों के लिए अच्छी तरह से जानी जाती थी, लेकिन उनके द्वारा छोड़े गए काम की मात्रा छोटी थी। वह अपने किसी भी महत्वपूर्ण प्रोजेक्ट को साकार करने में कभी कामयाब नहीं हुए।
वे सभी एक तरह की सैद्धांतिक घोषणाएं बन गईं जिन्हें वास्तुकला की भाषा में तैयार किया गया था। अपने कार्यों में, लियोनिदोव लगातार नए प्रकार की इमारतों की तलाश में थे, मुख्य रूप से सामाजिक अर्थों में। उन्होंने मौलिक और वास्तव में महत्वपूर्ण शहरी समस्याओं को हल करने का प्रयास किया। अपनी परियोजनाओं में, उन्होंने सैद्धांतिक विकास पर ध्यान केंद्रित किया। उनमें से प्रत्येक एक ही समय में स्थापत्य जीवन में एक वास्तविक घटना बन गया। उन्होंने अपने कई सहयोगियों को कुछ समस्याओं पर नए सिरे से विचार करने के लिए मजबूर किया।
लियोनिडोव अपने सैद्धांतिक विकास को खोज और प्रायोगिक परियोजनाओं के स्तर पर लाने में कामयाब रहे। उसी समय, उन्होंने आम तौर पर महत्वपूर्ण विचारों को संरक्षित करने का प्रयास किया, कई कार्य यथासंभव विस्तृत थे। यह उनके काम की मुख्य मौलिकता थी।
व्यक्तित्व का अर्थ
एक वास्तुकार के व्यक्तित्व के महत्व को कम करके आंका जाना मुश्किल है। उन्होंने 1920 के दशक में सोवियत वास्तुकला के विकास में एक अमूल्य योगदान दिया।
वह असाधारण प्रतिभा के साथ एक वास्तविक वास्तुकार थे, जिन्होंने आने वाले कई वर्षों तक वास्तुकला के विकास में रुझान दिखाने वाले कार्यों का निर्माण किया।
उनके काम में मुख्य बात सामाजिक सार का पुनर्विचार थाइमारतें।
लियोनिडोव का 1959 में 57 वर्ष की आयु में निधन हो गया। वह तीव्र हृदय गति रुकने से राजधानी के वोएंटोर्ग की सीढ़ियों पर गिर गया। उनकी कब्र पर, सेरेदनिकोवो गांव में कब्रिस्तान में, घन के आकार का एक स्मारक है।
